(GIOVANNI ANTONIO BAZZI, ou DE'BAZZI, frequentemente chamado erroneamente RAZZI, mais conhecido pelo seu apelido, SODOMA).
(GIOVANNI ANTONIO BAZZI, or DE'BAZZI, often miscalled RAZZI, more usually known by his nickname, SODOMA).
Pintor piemontês e florentino, nasceu em Vercelli, no Piemonte, em 1477; morreu em Siena, em 1549. Seu pai, Giacono da Bazzi, era um sapateiro que se estabeleceu em Vercelli. O filho foi aprendiz por sete anos, a partir de 1490, de um vidreiro de Casale, chamado Spanzotti, e com ele o jovem Sodoma foi a Milão, onde ficou sob a influência de Leonardo da Vinci, embora seja bastante duvidoso que ele tenha realmente entrado em seu estúdio. Ele executou sua primeira importante obra decorativa em 1503 para um pequeno convento olivetano próximo a Pienze e, dois anos depois, passou para o convento-mãe da ordem, conhecido como Monte Oliveto Maggiore, para dar continuidade ao trabalho iniciado por Signorelli. Lá, ele não apenas pintou vinte e cinco grandes afrescos, mas também muitos outros menores; estas constituem suas obras mais notáveis e talvez suas maiores. Dois anos depois, ele estava em Roma, sendo um dos vários artistas empregados por Júlio II para decorar o Vaticano. Em seguida, foi a Siena e, retornando a Roma, executou importantes comissões para Agostino Chigi na Villa Farnesena. Havendo concluído esse trabalho, voltou a Siena, onde passou um tempo considerável, pintando algumas maravilhosas imagens, incluindo seu "Cristo Amarrado à Coluna". Não sabemos onde ele esteve entre 1518 e 1525, mas neste último ano ele estava trabalhando na decoração de afrescos, pintando um painel de repercussão mundial, agora na Galeria Uffizi em Florença, com sua figura quase inigualável de São Sebastião; e várias pinturas menores. Em 1526, estava de volta em Siena, pintando seus famosos afrescos na Capela de Santa Catarina e São Domênico, seguindo-os por outras obras em afresco no Palazzo Pubblico, e depois por suas decorações na Capela de São Espírito. Foram essas últimas obras que lhe garantiram honrarias do Imperador Carlos V, que o nomeou conde palatino. Ele então vagou por Volterra, Pisa, Lucca e vários outros lugares, deixando atrás de si vestígios de belíssimo trabalho artístico, e finalmente retornou a Siena em sua velhice. Ele foi um homem errático e extraordinário. Vasari apresenta vários relatos maliciosos sobre ele, muitos dos quais são palpavelmente falsos, e outros provavelmente exagerados. No entanto, não há dúvida de que seu caráter moral não estava acima de reproche e, no mínimo, era grosseiro e lascivo. Ele desenhava perfeitamente, com grande facilidade; suas cores são deliciosas, suntuosas e, por vezes, sensuais; foi grandemente influenciado por Leonardo, e até certo ponto por Rafael, e há um charme notável e uma sensação poética que percorre todas as suas obras, enquanto às vezes a beleza dos rostos de suas mulheres e crianças é quase irresistível. Suas obras estão espalhadas por toda a Itália, talvez as maiores sendo aquelas que estão em ou perto de Siena, a pintura já aludida em Florença, e exemplos de seu trabalho em Milão, Munique, Londres e Roma. Todos os possíveis fragmentos de informação sobre ele foram reunidos em um memorial publicado em 1906 por R. H. H. Cust. Este é o livro padrão sobre Sodoma e contém as informações mais recentes a seu respeito. É mais importante do que suas declarações originais para formar um julgamento adequado sobre o artista, porque contém tudo o que Vasari afirmou, juntamente com muitos documentos importantes e novas informações, tratando da vida do pintor e refutando muitas das afirmações que foram feitas sobre ele. Deve ser considerado como um gênio extraordinário, porque às vezes ele alcançou o mais alto de seus ideais, e em outras ocasiões falhou completamente. Também deve ser visto como um homem contra o qual muitos escritores lançaram lama, e que agora pode ser considerado de forma segura como um homem muito maior do que seus contemporâneos o viam, e não tão maligno em disposição quanto muitos estavam dispostos a acreditar.
Piedmontese and Florentine painter, b. at Vercelli in Piedmont, 1477; d. at Siena, 1549. His father, Giacono da Bazzi, was a shoemaker who had settled in Vercelli. The son was in 1490 apprenticed for seven years to a glass-painter from Casale, named Spanzotti, and with him the young Sodoma went to Milan, where he came under the influence of Leonardo da Vinci, although it is exceedingly doubtful whether he ever entered his studio. He executed his first important decorative work in 1503 for a small Olivetan convent near Pienze, and, two years after, he passed on to the mother-convent of the order, known as Monte Oliveto Maggiore, to continue the work commenced by Signorelli. There he not only painted twenty-vive large frescoes, but many other smaller ones; these constitute his most notable and perhaps his greatest works. Two years later he was at Rome, one of a number of artists employed by Julius II to decorate the Vatican. He then went to Siena, and, returning to Rome, executed important commissions for Agostino Chigi in the Villa Farnisena. Having completed that work he returned to Siena, where he spent a considerable time, painting some wonderful pictures, including his "Christ Bound to the Column". We do not know where he was between 1518 and 1525, but in the latter year he was at work at fresco decoration, painting a world-renowned panel, now in the Uffizi Gallery at Florence, with its almost unapproachable figure of San Sebastian; and various smaller pictures. In 1526 he was back at Siena, painting his famous frescoes in the Chapel of St. Catherine and St. Domenico, following them by other fresco works in the Palazzo Pubblico, and then by his decorations in the Chapel of San Spirito. It was these latter works which obtained honours for him from the Emperor Charles V, who created him a count palatine. He then wandered to Volterra, Pisa, Lucca, and various other places, leaving behind him traces of fine artistic work, and finally returned to Siena in his old age. He was an erratic and extraordinary man. Vasari gives various malicious reports about him, many of which are palpably untrue, and others probably exaggerated. There is little doubt, however, that his moral character was not above reproach, and at the very least coarse and lascivious. He drew perfectly, and with great ease, his colouring is delightful, sumptuous, and at times sensuous; he was greatly influenced by Leonardo, and to a certain extent by Raphael, and there is a remarkable charm and poetic feeling running through all his works, while at times the beauty of the faces of his women and children is almost irresistible. His works are scattered all over Italy, perhaps the greatest being those which are at or near Siena, the painting already alluded to in Florence, and examples of his work at Milan, Munich, London, and Rome. Every possible scrap of information respecting him has been gathered together in a memoir issued in 1906 by R. H. H. Cust. This is the standard book on Sodoma, and contains the very latest information concerning him. It is more important than his original statements, to form a proper judgment concerning the artist, because it contains all that Vasari states, together with many important documents and new pieces of information, dealing with the life of the painter, and refuting many of the statements which have been made concerning him. He must be regarded as an extraordinary genius, because at times he reached the very highest of his ideals, and then at times completely failed. He must also be regarded as a man against whom many writers have thrown mud, and who now can be safely considered as a far greater man than his contemporaries regarded him, and not so evil in disposition as many were prepared to believe him to be.