Geralmente conhecido como CARADOSS0.
Generally known as CARADOSS0.
Oourives italiano, escultor e gravador, nasceu em Mondonico, na província de Como, em 1445, segundo algumas fontes, e em Pavia, no mesmo ano, segundo outras; faleceu por volta de 1527. É possível que este artista não seja corretamente conhecido como Ambrogio, mas que seu nome cristão fosse Cristoforo. Ele esteve a serviço de Lodovico Il Moro, Duque de Milão, por alguns anos, e executou para ele uma medalha extremamente fina e várias peças de ourivesaria. Mais tarde, ouviu-se falar dele em Roma, trabalhando para os Papas Júlio II e Leão X. Seu testamento foi elaborado em 1526 e acredita-se que ele tenha falecido no ano seguinte. Cellini se refere de forma detalhada a uma medalha cunhada por ele em Roma, que possui a representação de Bramante e seu projeto para a Basílica de São Pedro, e o descreve como "o ourives mais excelente de sua época, que não tem igual na execução de matrizes". Acredita-se que ele tenha sido responsável pelos relevos em terracota na sacristia de San Satiro, obras que, em sua notável beleza, são quase equivalentes às produções de Donatello. Além das medalhas de Bramante e Moro, três outras são atribuídas a ele: uma representando Júlio II, outra o quarto Duque de Milão, Francesco Sforza, e a terceira, Gian Giacomo Trivulzio (1448-1518).
Italian goldsmith, sculptor, and die sinker, b. at Mondonico in the province of Como, 1445, according to some authorities, and according to others in Pavia, the same year; d. about 1527. It is possible that this artist is not correctly known as Ambrogio, but that his Christian name was Cristoforo. He was in the service of Lodovico Il Moro, Duke of Milan, for some years, and executed for him an exceedingly fine medal and several pieces of goldsmith's work. Later on he is heard of in Rome, working for Popes Julius II and Leo X. His will was executed in 1526 and he is believed to have died in the following year. Cellini refers at some length to a medal struck by him in Rome, having upon it a representation of Bramante and his design for St. Peter's, and he speaks of him as "the most excellent goldsmith of that time, who has no equal in the execution of dies". He is believed to have been responsible for the terra-cotta reliefs in the sacristy of San Satiro, works which in their remarkable beauty are almost equal to the productions of Donatello. In addition to the Bramante and Moro medals three others are attributed to him, one representing Julius II, another the fourth Duke of Milan, Francesco Sforza, and the third Gian Giacomo Trivulzio (1448-1518).
Um grande número de exemplos de obras de ourivesaria em ouro fino nas sacristias das diversas igrejas da Itália são atribuídos a Foppa com mais ou menos certeza. Eles incluem especialmente relicários, morsas e báculos. Ele foi responsável por uma mitra papal. Um desenho desta tiara, feito para Júlio II, está na sala de estampas do British Museum e foi executado a pedido de um colecionador inglês chamado John Talman. Uma gravura imprecisa dela realizada por George Vertue também existe, e foi reproduzida por Müntz em seu artigo sobre a tiara papal. Ele declara que o papa disse ao seu mestre de cerimônias que custou duzentos mil ducados. Esta maravilhosa obra de arte sobreviveu ao saque de Roma pela circunstância de estar penhorada na época, mas foi deliberadamente quebrada e reformulada pelo Papa Pio VI. (Veja Thurston na "Burlington Magazine" de outubro de 1895.) Acredita-se que Foppa tenha projetado várias joias pendentes, mas há uma boa dose de incerteza no momento a respeito de sua obra de ourivesaria, e muito pouco pode ser lhe atribuído com alguma autoridade.
A large number of examples of fine goldsmith's work in the sacristies of the various churches of Italy are attributed to Foppa with more or less uncertainty. They especially include reliquaries, morses, and crosiers. He was responsible for a papal mitre. A drawing of this tiara, made for Julius II, is in the print room at the British Museum and was executed at the instance of an English collector named John Talman. An inaccurate engraving of it by George Vertue is also in existence, and this was reproduced by Müntz in his article on the papal tiara. He declares that the pope told his master of ceremonies that it cost two hundred thousand ducats. This wonderful work of art survived the sack of Rome through the accident of its being in pawn at the time, but was deliberately broken up and refashioned by Pope Pius VI. (See Thurston in the "Burlington Magazine" for October, 1895.) Foppa is believed to have designed several perdent jewels, but there is a good deal of uncertainty at present respecting his goldsmith's work, and but little can be attributed to him with anything like authority.