Artista católico e redescobridor da arte perdida da pintura em vidro; nascido em 1 de junho de 1770, em Nuremberg; faleceu em Munique, em 16 de janeiro de 1847. Seu pai era um comerciante de víveres, vivendo em circunstâncias confortáveis, que pretendia que seu filho se tornasse seu sucessor nos negócios. Mas esses planos foram frustrados pela apaixonada inclinação de Sigismund pela arte. A mãe, sem o conhecimento do marido, o fez receber instrução em desenho na academia local, uma instituição de mérito moderado. O progresso do jovem Frank foi tão notável que surpreendeu seus amigos.
Catholic artist and rediscoverer of the lost art of glass-painting; b. 1 June, 1770, at Nuremberg; d. at Munich, 16 January, 1847. His father was a dealer in provisions, living in comfortable circumstances, who destined his boy to become his successor in business. But these plans were thwarted by Sigismund's passionate fondness for art. The mother, without her hustand's knowledge, had him instructed in drawing in the local academy, an institution of moderate merit. Young Frank's progress was so marked as to astonish his friends.
Tendo perdido seu pai na juventude, Frank foi apprentice de seu padrinho Neubert, que mantinha em Nuremberg o negócio de envernizar e decorar caixas e cofres de madeira. Seu progresso nesse trabalho foi rápido, mas ele ficou menos de um ano com Neubert. Após retornar à casa de sua mãe, que havia casado uma segunda vez, ele novamente se dedicou entusiasticamente ao estudo de desenho, enquanto pintava caixas para outros fabricantes em Nuremberg e ganhava o suficiente para cobrir suas despesas. Ao completar seu vigésimo primeiro ano, seus pais o convenceram, contra sua inclinação, a se casar com Marie H. Blechkoll, a filha de um estalajadeiro que lhe trouxe como dote a estalagem Zur Himmelsleiter, que existe até hoje. Mas Frank não nasceu para ser estalajadeiro. Ele continuou seus estudos de arte enquanto sua esposa administrava o hotel. No entanto, agora ele voltou sua atenção para a pintura em porcelana, arte à qual um de seus hóspedes, o habilidoso pintor de porcelana Trost, o havia apresentado. Seu sucesso foi imediato, e quando, após cinco anos de vida matrimonial, sua esposa faleceu, ele vendeu o hotel e estabeleceu uma fábrica de porcelana. O empreendimento, que lhe trouxe uma boa renda, o levou a viajar pela Áustria, Hungria e Turquia; em Viena, ele fez a amizade de vários artistas proeminentes, sob a orientação dos quais se aperfeiçoou como colorista.
Having lost his father in early youth, Frank was apprenticed to his godfather Neubert, who carried on at Nuremberg the business of lacquering and decorating wooden boxes and caskets. His progress in this work was rapid, but he stayed less than a year with Neubert. After returning to the house of his mother, who had married a second time, he once more enthusiastically devoted himself to the study of drawing, meantime painting boxes for other manufacturers at Nuremberg and earning enough to pay his expenses. On completing his twenty- first year his parents induced him against his inclination to wed Marie H. Blechkoll, the daughter of an hotel-keeper who brought him as her dowry the inn Zur Himmelsleiter which exists to this day. But Frank was not born to be an innkeeper. He continued his art studies while his wife managed the hotel. However, he now turned his attention to painting porcelain, to which art one of his guests, the skilful porcelain-painter Trost, had introduced him. His success was immediate, and when, after a married life of five years, his wife died, he sold the hotel and established a porcelain factory. The undertaking, which brought him a good income, led him to travel in Austria, Hungary, and Turkey; at Vienna he made the acquaintance of several prominent artists, under whose instruction he perfected himself as a colourist.
No início do século XIX, no entanto, quando a Alemanha Ocidental se tornou repetidamente palco de invasões francesas, os interesses comerciais de Frank sofreram severamente. Foi então que sua atenção se voltou em uma direção totalmente nova. Na loja de um amigo de negócios chamado Wirth, ele conheceu um inglês a quem Wirth vendeu alguns fragmentos de vidro colorido antigo por uma quantia que parecia grande para Frank. Ao investigar, descobriu que o alto preço pago se devia ao fato de que a arte de pintar em vidro que havia sido colorido enquanto fundido—uma arte que havia produzido tantas das magníficas janelas de igrejas e palácios durante a Idade Média e o início do Renascimento—tinha sido completamente perdida durante o século XVIII. Frank determinou recuperar o segredo perdido dessa arte. Sem ajuda e sem formação, ele trabalhou durante vários anos para alcançar seu objetivo; suas economias desapareciam rapidamente, e seu sucesso parecia cada vez mais duvidoso. Seus amigos expressaram temores de que ele se tornaria um fracasso financeiro e mental, e o incentivaram a desistir de seus esforços infrutíferos. Mas Frank perseverou, e em 1804 houve uma reviravolta em sua sorte. Ele finalmente encontrou o método de produzir vidro colorido que tanto buscava. Sua primeira encomenda foi pintar o brasão do Conde Rhenish Schenk, para sua capela em Greifenstein, na Francônia. Quando este vidro pintado foi visto pelo agente viajante de uma casa de arte londrina chamada Rauh, um nuremberguês como Frank, ele reconheceu imediatamente que o trabalho de Frank era praticamente o mesmo da antiga pintura em vidro cujo segredo havia sido perdido. Ele apressou-se a Nuremberg, viu Frank e fez acordos comerciais com ele. Frank agora produziu várias centenas de peças para o mercado inglês, algumas das quais chegaram a Filadélfia e Baltimore. Mas o desaparecimento de Rauh em 1807 pôs fim à prosperidade de Frank e poderia ter tido consequências sérias se o Rei Maximiliano I da Baviera não tivesse se tornado o patrono do artista (1808). A impressão que Frank causou no rei ao executar o brasão real da Baviera foi tão favorável que o monarca não apenas o pagou generosamente, mas também lhe cedeu, para fins de fábrica, o edifício chamado Zwinger, em Nuremberg. Daí em diante, Frank produziu muitas obras para o Rei Maximiliano, como a "Circuncisão", após Heinrich Goltzius; a "Natividade", após Bolzwerth; a "Paixão", seis partes após Lucas van Leyden; a Mesquita de Córdoba; "Santa Bárbara", após Holbein; o "Julgamento de Salomão", após Rafael; os "Magos", após Rubens. Para o Rei Luiz I, também, Frank executou muitas encomendas, especialmente as decorações em vidro da catedral de Ratisbona.
At the beginning of the nineteenth century, however, when Western Germany repeatedly became the scene of French invasions, Frank's business interests suffered severely. It was then that his attention was turned in a wholly new direction. At the shop of a business friend named Wirth he met an Englishman to whom Wirth sold some fragments of ancient coloured glass for what seemed to Frank a large sum. On inquiry he found that the high price paid was due to the fact that the art of painting in glass which had been coloured while molten—an art which had produced so many of the magnificent church and palace windows during the Middle Ages and the early Renaissance—had been entirely lost during the eighteenth century. Frank determined to recover the lost secret of this art. Unaided and untaught, he toiled for several years to accomplish his purpose; his savings fast disappeared, and his success seemed more and more doubtful. His friends expressed fears that he would become a financial and mental wreck, and urged him to give up his fruitless efforts. But Frank persevered, and in 1804 there came a turn in his fortunes. He had found at last the method of producing coloured glass which he had so long sought. His first commission was to paint the coat of arms of the Rhenish Count Schenk, for his chapel at Greifenstein in Franconia. When this glass-painting was seen by the travelling agent of a London art house named Rauh, a Nuremberger like Frank himself, he recognized at once that Frank's work was practically the same as the ancient glass-painting the secret of which had been lost. He hastened to Nuremberg, saw Frank, and made business arrangements with him. Frank now made several hundred pieces for the Englsih market, some of which made their way to Philadelphia and Baltimore. But the disappearance of Rauh in 1807 put an end to Frank's prosperity and might have had serious consequences had not King Maximilian I of Bavaria become the artist's patron (1808). So favourable was the impression made on the king by Frank's execution of the royal Bavarian coat of arms that the monarch not only paid him generously, but turned over to him for factory purposes the building called the Zwinger, in Nuremberg. Henceforth Frank produced many works for King Maximilian, such as the "Circumcision", after Heinrich Goltzius; the "Nativity", after Bolzwerth; the "Passion", six parts after Lucas van Leyden; the Mosque of Cordova; "St. Barbara", after Holbein; the "Judgment of Solomon", after Raphael; the "Magi", after Rubens. For King Louis I, also, Frank executed many commissions, especially the glass decorations of the cathedral of Ratisbon.
Em 1818, Maximiliano nomeou Frank pintor em vidro na fábrica de porcelana real em Munique, com um salário anual de 800 florins. Quando, em 1827, o sucessor de Maximiliano estabeleceu o instituto real para pintura em vidro, Frank foi encarregado de todos os arranjos e da gestão técnica, particularmente na preparação das cores a serem utilizadas e na fabricação das placas de vidro colorido. Ele também foi encarregado de instruir assistentes nos segredos de seu ofício. Ele trabalhou lá até 1840, quando se aposentou com uma pensão anual de 1200 florins.
In 1818 Maximilian appointed Frank painter in glass at the royal porcelain factory in Munich, with a salary of 800 florins annually. When, in 1827, Maximilian's successor established the royal institute for glass-painting, Frank was entrusted with all the arrangements and with the technical management, particularly with the preparation of the colours to be used and the manufacture of the coloured glass plates. He was also charged with instructing assistants in the secrets of his craft. Here he worked until 1840 when he retired with an annual pension of 1200 florins.
Ele foi o pai de muitos filhos, dentre os quais o mais proeminente é o conhecido pintor histórico Julius Frank. Entre seus amigos estavam o grande físico Fraunhofer e o vidraceiro vienense Molin, que deram testemunho entusiástico da excelência da coloração de Frank, especialmente seus vermelhos e seu tom de pele.
He was the father of many children, of whom the most prominent is the well-known historical painter Julius Frank. Among his friends were the great physicist Fraunhofer and the Viennese glass-painter Molin, who bore enthusiastic testimony to the excellence of Frank's colouring, especially his reds and his flesh colour.
Fontes:
Sources:
- Comunicações da Associação Alemã de Vitral (Munique, 1907)
- VON SCHADEN em seus Esboços (Munique, 1829).
- Mitteilungen des Verbandes deutscher Glasmalerei (Munich, 1907)
- VON SCHADEN in his Skizzen (Munich, 1829).