Artistas florentinos, Taddeo sendo o pai de Agnolo e Giovanni. As datas de nascimento deles são muito incertas. Taddeo provavelmente nasceu por volta de 1300; Agnolo e Giovanni após 1333. O pai faleceu em 1366, Giovanni em 1383, Agnolo em 1396, e todos os três estão sepultados em Santa Croce, em Florença. Taddeo foi afilhado de Giotto, viveu com ele por vinte e quatro anos e se tornou o mais eminente de seus numerosos discípulos. Vasari afirma que ele "superou seu mestre em cor", e, em algumas de suas obras, "até mesmo em expressão". Existem duas pinturas assinadas por ele — uma em Berlim, datada de 1333, e outra na igreja de Mogognano, datada de 1355. As melhores de suas pinturas em afresco que ainda existem são aquelas na Capela Giugni, que anteriormente pertencia à família Baroncelli, na igreja de Santa Croce, mas suas obras mais extensas, nas igrejas de San Spirito e dos Serviti, desapareceram completamente. Muitos de seus afrescos e várias de suas mais celebradas peças de altar desapareceram totalmente. Seu trabalho principal foi em Florença, mas ele também executou vários exemplos em Arezzo e no Casentino. Talvez ele seja mais conhecido pelo fato de ter sido um destacado arquiteto, e ter projetado a atual Ponte Vecchio em Florença, e também uma ponte ainda mais bela (Ponte Trinità) mais abaixo do rio, que foi destruída no século dezesseis. Ele teve muito sucesso e acumulou grande riqueza.
Florentine artists, Taddeo being the father of Agnolo and Giovanni. The dates of their birth are very uncertain. Taddeo was probably born about 1300; Agnolo and Giovanni after 1333. The father died in 1366, Giovanni in 1383, Agnolo in 1396, and all three are buried in Santa Croce in Florence. Taddeo was the godson of Giotto, lived with him twenty-four years, and became the most eminent of his numerous scholars. Vasari says that he "surpassed his master in colour", and, in some of his works, "even in expression". Two paintings signed by him are in existence — one in Berlin, dated 1333, and another in the church of Mogognano, dated 1355. The best of his extant frescoes are those in the Giugni Chapel, formerly belonging to the Baroncelli family, in the church of Santa Croce, but his most extensive works, in the churches of San Spirito and the Serviti, have all disappeared. Many of his frescoes and several of his most celebrated altar-pieces have entirely disappeared. His principal work was in Florence, but he also executed several examples in Arezzo and in the Casentino. Perhaps he is best known for the fact that he was a distinguished architect, and designed the present Ponte Vecchio in Florence, and also lower down the river a still finer bridge (Ponte Trinità), which was destroyed in the sixteenth century. He was very successful, and amassed great wealth.
Seu filho Agnolo ingressou nos estúdios de Giovanni da Milano e Jacopo del Casentino; sua melhor obra está na catedral de Prato, onde há treze afrescos ilustrando a história do Santo Cinto, e na igreja de Santa Croce em Florença, onde existem oito painéis dele, commemorando a lenda da Cruz. Sua obra mais antiga, segundo Vasari, ilustrou a história de Cristo ressuscitando Lázaro e foi considerada a pintura mais maravilhosa de um corpo morto que já tinha sido vista. Ele foi o mestre de um homem ainda mais célebre, Cennino Cennini, autor de um importante tratado sobre pintura a fresco, têmpera e outros meios, que é a principal fonte de nossa informação a respeito da técnica dos primeiros artistas florentinos, assim como de um livro, cuja importância, especialmente em relação à pintura a têmpera e à aplicação de ouro, dificilmente pode ser superestimada. Giovanni Gaddi, o irmão e pupil de Agnolo, foi um homem de muito menos importância, e quase nenhuma obra agora permanece que possa ser atribuída a ele com certeza, pois na reconstrução de San Spirito em Florença a maior parte de seu trabalho foi destruída.
His son Agnolo entered the studios of Giovanni da Milano and Jacopo del Casentino; his best work is in the cathedral at Prato, where there are thirteen frescoes illustrating the story of the Holy Girdle, and in the church of Santa Croce at Florence, where there are eight panels by him, commemorating the legend of the Cross. His earliest work, according to Vasari, illustrated the story of Christ raising Lazarus, and was regarded as the most wonderful painting of a dead body that had ever been seen. He was the master of an even more celebrated man, Cennino Cennini, the author of an important treatise on painting in fresco, distemper, and other media, which is the chief source of our information respecting the technic of the early Florentine artists, and also of a book, the importance of which, especially with regard to tempera painting and the application of gold, can hardly be over-estimated. Giovanni Gaddi, the brother and pupil of Agnolo, was a man of much less importance, and hardly any works now remain which can be attributed to him with certainty, as in the rebuilding of San Spirito at Florence most of his work was destroyed.